仙人球喜欢阳光,不怕干.所以在春夏时应每月浇水1次.冬天时2-3个月浇水1次.注意,浇水时一定要浇透;换盆应在春天进行,刚换盆的仙人球不可马上浇水,应该在1周后才浇.栽培仙人球应用平底的瓦盆,里面的土最好采用1份沙1份土1份骨粉的比例混合,1年施2次薄肥,这样你就能养好仙人球了.


　　仙人球原产阿根廷及巴西南部，是多年生多浆肉质植物。其茎圆球形，单生或丛生，老株圆筒状。夏季开花，花着生于球体侧方，多数品种的花为喇叭状，白色，具芳香，果肉质。仙人球喜光，但夏季忌长期烈日直射，忌荫蔽，不宜久置室内。要求中等肥沃、排水透气良好、含石灰质的沙壤土。仙人球的繁殖主要是用分茎扦插繁殖，亦可嫁接。在生长季节从母球上剥取仔球分植，也可将小球嫁接在其他柱形或藤状的仙人掌的顶端，培育成新的景观。盆栽仙人球可用腐叶土、园土和粗沙各3份，再加草木灰1份混匀配制的培养土。上盆、换盆最好在早春进行。盆的大小，以能容纳球体而略有空隙为好。上盆时，盆底垫一层约3厘米厚的碎瓦片或砾石，以利排水。栽植深度以球体根颈与土面相平为宜。新栽的仙人球不要浇水，每天仅喷水2至3次即可。半个月后可少量浇水，1个月左右长出新根以后，可逐渐增加浇水量。在栽培时要注意仙人球的浇水，以保持盆土不过分干燥为宜。温度越低，越要保持盆土干燥。随着温度的升高，植株休眠逐渐解除，浇水量应逐渐增加。但在炎热的夏季要适当控制浇水，并将盆花放荫蔽处，待伏天过后，天气转凉，再恢复正常浇水。生长季节每半月左右施一次稀薄液肥或复合花肥，冬季和炎热的盛夏停止施肥。夏季除遮阴外，还要注意通风良好。栽培中光照不足、过度荫蔽或肥水太多，都可导致不开花。北方地区春季天暖后可将盆花放室外向阳处养护，入冬前移入室内放向阳处，室温保持在5℃以上即可安全越冬。


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前段去了趟道口~，时间挺紧的~等到调完以后基本都快12点了，坐车回来还得一个半小时~心想弄点什么吃的~路边发现了这个火烧摊!别的没什么特别就是跟家里比 确实要便宜很多了，才5角
像现在买个烧饼都要6毛呢~火烧更贵~可能是县区的关系吧！够实惠的，后来渴了买了瓶红茶才2.5又便宜5毛~晕！想在家的那些卖东西的人真黑~还是县里人实在！



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这个话题是个老话题，也是永恒的话题，近日看到论坛的大笨狗同学学习遇到瓶颈，情绪起伏较大，被这个问题困扰的寝食难安，表面上还是那么风趣不羁，其实我知道看着理想无法接近的感觉不好受，而这个问题也困扰着大多数人。 我来说两句吧，谈谈自己对布鲁斯和即兴的认识，希望对大家有帮助。 首先，把布鲁斯和即兴放在一起讨论就不是一个小话题，布鲁斯是种音乐风格同其他很多种传统风格一样他有着自己的系统；而即兴这个东西，其实就是现场创作，这种创作不止在布鲁斯风格里有，在任何风格中都可以。要明白布鲁斯和即兴是两个概念。 那为什么我们通常把布鲁斯和即兴放在一起谈论呢？之所以这样，就是因为布鲁斯这种风格的特殊性，他不同于其他传统风格的地方很多。即兴创作在布鲁斯里很常见。 一种音乐风格能称之为风格，让你一耳辨认，是因为他的独特之处，主要在以下几个方面：节奏、音阶、和声等，比如节奏这个要素，非洲音乐是一个典型的例子，非洲音乐里打击乐占据了主导地位甚至有很多音乐中只有打击乐，没有传统意义上的和声（取而代之的是不同的鼓之间的和声），更没有音阶，但是你一听就知道是到了非洲，就是因为那种节奏的独特。再比如俄罗斯的音乐，记得小时候玩过俄罗斯方块这个游戏，其中的音乐真的很棒，一听就到了俄罗斯，除了节奏上的特点之外，他的音阶中#4和b6的运用是非常重要的，旋律小调的感觉就出来了。还有很多其他独具特色的音乐，印度的音乐、中东的音乐、日本的音乐……只要用心琢磨下就能知道他们的特色在哪里。 那么布鲁斯的独特之处在哪里呢？首先，节奏上常常采用swing式的节奏，同一拍里的前半拍较长而后半拍较短，有种滞后感，如果你找不到这种感觉那是相当麻烦的。当然现在的摇滚布鲁斯采用硬摇滚式的均分节奏，力量比较足。其次，和声上多采用12小节进行（这里所说的12小节包括了很多很多进行过和弦代理后的12小节，12小节是一种感觉），即使不是12小节，也是有回转的，和弦多采用7和弦9和弦（小调布鲁斯除外，小调布鲁斯常用的还是小7和弦等），这点非常重要，因为即兴的依据就是和弦的性质，7和弦的构成音是1、3、5、b7两个小三度的关系让这和弦充满紧张感，从和弦的构成来看，那种说布鲁斯就是小调5声音阶的说法也是站不住脚的，这点稍后讨论。第三，从音阶上来看布鲁斯主要基于两条音阶：一是：1、b3、4、5、b7、i；二是：1、2、3、5、6、1。看第一条，如果把1看成6那么依次替换其余音就会得到6、1、2、3、5、6，这正是小调五声音阶（难怪很多人说布鲁斯音阶就是小调五声音阶），但是这样理解仅仅适用于小调布鲁斯，对于常规布鲁斯来说b3这个音其实没有那么准确，严格的说那个音是2和3之间所有的音，甚至要有滑动。再看第二条，这是一个大调五声音阶，很容易理解，乡村布鲁斯用这条音阶十分频繁。不过，仅仅有这两条音阶还是远远不够的，我们都知道在2把位的4孔吸气压音很常用，这是一个b5的音，其实这个b5和b3很类似，不是严格意义上的b5而是介于4和5之间的音；还有，我们发现在5级和弦里面7也可以用到，这个7在5级和弦里面是个常态音，在其他的时候用做经过音。再多说就复杂化了，记住两条基本的音节反复练习，b3、b5两个音仔细感觉。 这个时候你可能已经出现了一个很要命的问题：布鲁斯到底是大调还是小调？？这个问题是很多人不能理解布鲁斯的关键所在，我的答案是-------看情况。大调小调的观念已经把你限制住了，在纯粹的小调布鲁斯中你用第一条音阶就可以了，并且把他看成小调没有问题。而对与常规的布鲁斯来说，其实是介于大调和小调之间的音乐，或者说是大调小调的感觉兼备的，正是因为这种大调小调之间的转换才让人觉得“blues"。 好了，总结一下 小调布鲁斯（minor blues）常用小七和弦小九和弦等，用到的是第一条音阶，并且你可以看做是：6、1、2、3、5、6，用三把位可以轻松演奏出来，如果用二把位切记3孔不能直接吸气，要压半音，5孔不能吹只能吸，2孔不能吹只能吸气压全音。 常规布鲁斯，常用7和弦和9和弦，用到上述两条音阶，具体怎么用你可以仔细听听大师的演奏，琢磨下大调小调转换一松一紧有张有弛的感觉。 下面说说布鲁斯的即兴。 即兴不是瞎吹，也不是单纯音阶的堆砌（虽然开始可以这样并且你会感觉很有成就感）。说过了即是创作，而创作的依据则是和声背景---和弦，小调的布鲁斯很好说，比如一级小七和弦和弦构成可看做是6、1、3、4，这时候只要你演奏乐句的重点音是和弦里面的音即可而其不会产生离调的感觉，其他的非和弦音做经过音。对于常规布鲁斯来说，一级7和弦的构成音是1、3、5、b7，这时候用1、3、5还好，但是b7这个音给人一种小调的感觉，这正是布鲁斯的魅力所在，四级7和弦也一样，他的构成音是4、6、1、b3，b3这个音也是极具小调色彩的其他的是大调色彩的，是不是很有意思？这时候b3、 b7两个布鲁斯的特色音都出来了！！如果是9和弦你的选择余地就更大了，这就是为什么爵士听起来那么丰富的原因。 以上只是从乐理上讨论的布鲁斯即兴的思路，但是要想做好即兴需要的不仅仅是这些，你最好吸取大量的经典段子，这好比我们会了很多英文单词需要听别人如何讲才能说出句子。 如果你理解了上面的内容，就能做所有风格音乐的即兴。


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创造效率总是充满技巧，系统和招数使事情在更短的时间内完成。然而，对那些为了把事情完成好而阅读相关书籍和博客的人来说，他们在使用这些工具和变得更有效方面总遇到麻烦。
不受控制的邮件系统不可能自发地有助于你；关于预算的一切技巧也不可能自发地帮助你。那些拼命求得纯粹效率的人，主要问题并不在于理解和学会做事系统与否，而是缺少着手做事的自律。
自律常被描述为使人变得更强大的肌肉。本质上，从效率角度看，自律是一种立即行动的能力和激励。
自律在不同领域有不同体现：追求个人发展的人把它视作改变习惯、摆脱旧习惯的能力；音乐家把它视作每天早起练习以保持技术水平和身体操作记忆的能力。
我并不打算全方位阐述这个概念，而要从一个我认为确实有帮助的角度谈：自律是想法变成实践的能力，这是一种将头脑中的想法通过行动来实现并取得实际成果的能力。

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