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触感调整是一门技术性较强的工艺，是一名合格的钢琴调律师必须掌握的。因为只有调律师把钢琴触感调整到最合适的状态，才能让演奏者的演奏得心应手，琴心相融，充分表达演奏者内心对乐章的理解。触感调整不仅要符合钢琴设计的要求，还要在可能范围内适应演奏者的需要；不仅要按一定的步骤做好每一项作业，还要进行总体检验。笔者根据多年工作实践的体会，对使用年限较长的钢琴如何做好触感调整也提出有效的解决办法。
　　弗拉基米尔•霍洛维茨曾说过：“无论我到哪里，都不能没有弗兰茨，只有他才能把我的钢琴准备好。”除了调律师弗兰茨，谁都不能为他的手指、他的触键要求做好准备，所以，霍洛维茨的每次演出都带自己的钢琴，而且，没有弗兰茨他也不举行音乐会。
　　由此可见，要保证钢琴演奏的效果，不但要求钢琴的音准好，音色好，还要求钢琴的触感要好。一架钢琴触感方面的好否，直接影响到演奏者能否驾驭好这台钢琴，使之得心应手。演奏家在舞台上演奏出华美的乐章，使观众陶醉于其中，不光靠演奏家自身的音乐修养，还与这台钢琴触感的好否有直接关系。钢琴与演奏者两者之间最密切的合作之处便是手指与琴键，钢琴的触感就体现在演奏者手指在琴键上弹奏的感觉，演奏者一旦驾驭好这台钢琴，真正做到“琴”、“心”相融，就能够充分表达出自己内心的音乐感受。而且，不同的演奏者有不同的习惯和使用要求。因此，针对不同情况对钢琴触感作出合理的调整是非常必要的。
　　首先，让我来解释一下什么是“触感”？
　　弗兰茨曾说过：“spielart。”“触感”的意思是指钢琴被弹奏时击弦机对弹奏着的反应，或者说是击弦机在你手指下的性能表现。所谓“触感”，就是指键盘以及击弦机械向琴弦传递演奏者弹奏力量的反应能力。我们也可以通俗地说，“触感”指的是弹琴时手指触键的感觉，也叫手感。

折指是噩梦
手指立不住是许多钢琴学生的噩梦。最常见的立不住就是“折指”，即手指第一关节处反折。
有些学生在学琴多年后仍克服不了这个毛病，而立不住的手指带来的问题是一连串的，就像试图把一根弯曲的钉子敲进墙里一样，所有想把力量送到指尖的努力在反折的手指面前都是徒劳的。
有些学生因此而不敢抬起手指击键，只能小心地在琴键上维持一个过得去的手型，然后用手腕帮忙往下压。
其实，高抬指本身并不是导致折指的原因，造成折指的主要原因是由于路线错误——抬指的角度及触键的方向不对。

钢琴琴键运动不灵活或起不来

家庭：空气湿度大，琴键木质部分吸湿膨胀。
工厂：琴键材干燥不理想，工厂质检把关不严。
旧琴：年久失修，键柱生锈。

三角钢琴 调整标准
(1)琴键下沉深度：9．5～10．5mm，以lOmm为最好；
(2)弦槌与弦的距离：44～48mm；
(3)弦槌距弦2mm时联动器顶杆脱开；
(4)弦槌击弦后15～18mm处挡接木托住弦槌；